Rótulos e impresión gran formato
Por qué el 100 % K en superficies grandes sale gris
La tinta negra (K) en la impresión CMYK no es totalmente cubriente. En un texto pequeño no se nota, pero en una masa grande (el fondo de un flyer, un cartel negro, una lona con fondo oscuro) el 100 % K parece gris oscuro, a veces algo marrón o «desvaído». Además, a través de la capa de negro solo se transparenta la textura del papel y se ve cualquier banda o irregularidad en la aplicación de la tinta.
En pantalla no lo verá. El monitor muestra el 100 % K como un negro profundo, así que el diseño parece correcto hasta que llega la impresión. Es una de las reclamaciones de «color» más habituales que nos traen los clientes, cuando en realidad el archivo estaba preparado para texto, no para un fondo grande. Explicamos las diferencias entre pantalla e impresión en el texto CMYK o RGB.
La solución es añadir bajo el negro un poco de los otros colores. El cian, el magenta y el amarillo «refuerzan» la capa, la rellenan y dan un negro profundo y saturado. De ahí el nombre: rich black, negro enriquecido.
Negro enriquecido: valores típicos y límite de cobertura de tinta
| Negro | Valores C / M / Y / K | Total de tinta | Cuándo usarlo |
|---|---|---|---|
| Negro puro | 0 / 0 / 0 / 100 | 100 % | texto, líneas finas, códigos, elementos pequeños |
| Negro enriquecido neutro | 60 / 40 / 40 / 100 | 240 % | fondos grandes, titulares, masas negras: el estándar seguro |
| Negro «frío» | 60 / 0 / 0 / 100 | 160 % | cuando el negro debe tirar a azul marino, en diseños de tono frío |
| Negro «cálido» | 0 / 60 / 30 / 100 | 190 % | fotos y diseños de tono cálido, marrones |
| Negro de registro | 100 / 100 / 100 / 100 | 400 % | nunca en el diseño: solo para marcas de imprenta |
¿Por qué no poner simplemente todo al 100 %? Porque cada proceso de impresión tiene un límite de cobertura total de tinta (TAC, total area coverage). El papel estucado en offset admite normalmente un 300–330 %, el no estucado menos, un 260–280 %, y el papel prensa aún menos. Por encima del límite la tinta no seca, repinta en los pliegos vecinos, el papel se ondula y, al cortar y hendir, la tinta se agrieta.
Por eso el estándar 60/40/40/100 es cómodo: da un efecto profundo y neutro y entra con margen en el límite de prácticamente cualquier soporte. Si su diseño tiene mucho negro sobre papel no estucado, consúltenos antes de exportar: a veces es mejor bajar a 50/40/40/100.
Una cosa importante: todos los elementos negros del diseño deben tener la misma receta. Si el logotipo está en 100 % K y el fondo en 60/40/40/100, verá dos negros distintos uno junto al otro: una mancha gris sobre un fondo profundo.
Cuándo no usar negro enriquecido
El negro enriquecido se compone de cuatro tintas aplicadas en cuatro pasadas o con cuatro cabezales. Esas capas nunca quedan perfectamente una sobre otra: un desplazamiento mínimo es normal. En una masa grande no se ve. En un elemento pequeño se ve enseguida: contornos de color, bordes difusos, un «fantasma» junto a la letra.
Por eso dejamos en 100 % K:
- el texto corrido y los textos pequeños (orientativamente por debajo de unos 12 pt, y con tipografías con serifa incluso más grandes),
- las líneas finas, recuadros, tablas y filetes,
- los códigos de barras y los códigos QR,
- los textos en negativo sobre fondo negro; aquí tenga especial cuidado: una letra blanca calada en cuatro tintas se «empasta» rápido.
El texto en negro puro también debe tener activada la sobreimpresión (overprint). Así se imprime encima del fondo en lugar de recortar un «hueco» en él, y aunque haya un pequeño desplazamiento no aparece una rendija blanca. InDesign lo hace por defecto con la muestra [Negro]; en otros programas hay que comprobarlo.
El negro en gran formato y en impresión UV
En gran formato la regla es la misma, solo cambia la escala. Una lona o un cartel con fondo negro visto a varios metros delata enseguida el negro grisáceo del 100 % K, sobre todo al sol. Por eso en fondos grandes pedimos negro enriquecido, y el resto lo ajustamos en producción según el material concreto.
Algunas observaciones prácticas de nuestra producción:
- La impresión UV cura la tinta con luz al instante, así que no hay problema de secado, pero una capa de tinta demasiado gruesa sobre un material flexible (lona, vinilo) puede agrietarse al doblar y enrollar. Un negro al 400 % en una lona es buscarse problemas.
- Los materiales retroiluminados (backlit, frentes de cajas de luz) necesitan más tinta para que el negro no deje pasar la luz. Eso lo ajustamos nosotros con los perfiles de producción: en el archivo deje un negro enriquecido normal y no añada nada «por si acaso».
- La impresión sobre metacrilato y vidrio requiere una base de tinta blanca o una capa adicional si el negro debe ser opaco. También es cosa nuestra, pero indique en el pedido si el negro tiene que cubrir al 100 %.
- Los textiles y la sublimación tienen sus propias limitaciones: el negro sobre tela siempre se ve algo distinto que sobre vinilo.
Cuando el fondo negro es el elemento principal del diseño (tienda premium, caja de luz con frente negro), encargue una prueba de impresión en el material final. Una prueba A3 cuesta aprox. 13 € + IVA y despeja las dudas mejor que una discusión sobre valores CMYK. Los precios son orientativos; el importe final lo confirmamos tras el contacto.
El negro de registro: un error que estropea la impresión
En los programas de diseño existe una muestra de color «Registro» (Registration). En pantalla parece el negro más negro, y por eso algunos diseñadores la usan. Es un error. El color de registro se imprime en todas las planchas y con todas las tintas al 100 %, es decir, con un 400 % de cobertura. Sirve exclusivamente para las marcas de corte y de registro, que de todos modos quedan fuera del formato.
Lo mismo ocurre cuando alguien convierte una foto o un vector negro de RGB «por la vía rápida» y obtiene algo como 75/68/67/90. La suma supera el 300 % y en la impresión aparecen manchas, traspaso al reverso y repintado en los pliegos vecinos.
Al preparar el archivo, nuestro estudio detecta estas zonas en el control técnico (preflight) y las corrige antes de producir, pero es mejor tener el archivo en orden desde el principio: así no hay riesgo de que la corrección cambie el carácter del diseño.
Cómo revisar el negro en el PDF antes de enviarlo
Bastan unos minutos con herramientas gratuitas o estándar:
- Vista previa de separaciones / Previsualización de salida (Acrobat Pro, InDesign). Pase el cursor por el fondo negro y lea los valores C, M, Y, K. El texto solo debe tener K; los fondos, su receta de negro enriquecido.
- Límite de cobertura: en la vista de separaciones active la opción de mostrar las zonas por encima de, por ejemplo, el 300 %. Si algo se resalta, corríjalo en el archivo original.
- Vista previa de sobreimpresión: compruebe que el texto negro se imprime sobre el fondo y no recorta su forma en él.
- Fotografías: las zonas negras de las fotos también cuentan para el límite. Al convertir a CMYK use un perfil acorde con el soporte, no los ajustes por defecto.
- Logotipos y elementos vectoriales: asegúrese de que no contienen negro de registro ni cuatro tintas al 100 %.
Si no tiene Acrobat Pro o no quiere entrar en estos detalles, envíenos el archivo: la verificación técnica está incluida en el precio del pedido. Explicamos cómo guardar el archivo en la guía PDF para imprenta: ajustes de exportación. Si el diseño aún no existe, nuestro estudio de DTP lo preparará directamente con los ajustes correctos.